マイナーでも、半音で帰ろう。
前のレッスンでは、B → Cの半音の動きで「帰ってきた感じ」を確かめました。今回は帰り先がA。G → AとG♯ → Aを聴いて、Aへ向かう響きの違いを体験します。
E7のG♯から、AmのAへ半音でつなぐ。
最初は音の動きを体験してから、G♯を使う理由を知ります。新しいスケール名や難しいコード名は、後から学べば大丈夫。
まず、帰り先のAを聴こう。
A（ラ）伴奏のコード
Am
AmはA・C・Eの和音。「Aに戻る」ときの響きを、和音とベースで聴いてみよう。
今は音名を全部覚えなくてもOK。このAへ向かう短いラインを、最後に作ります。
Gから？ G♯から？ Aへの動きを比べよう。
まずベースの2音だけを聴きます。G → Aは全音、G♯ → Aは半音。同じAへ向かっても、近づき方が違います。
G♯はAの半音下。Aへ着いた感じが出やすい動きです。そう感じるか、自分の耳で試してみよう。感じ方は採点しません。
ベースだけでなく、伴奏も変わる。
Em7を作る音は E・G・B・D。Gを半音上げてG♯にすると、E・G♯・B・DのE7になります。
Em7 → AmGをG♯へ
E7 → Am
G♯はE7の構成音で、次のAに半音でつながる音。「今のコードに含まれる」＋「次のルートに近い」という04の選び方が、ここでも使えます。
G♯のように帰り先へ半音上がる音を「導音」と呼びます。短調では、場面に合わせてGとG♯の両方を使います。
E7の最後の1音に、G♯を置こう。
次のルートはA。まずはG♯ → Aの半音の帰り道を作ります。見本と同じでもOK。
下の共通鍵盤で試すには？
音域をC2〜C4にして、G♯2 → A2を押します。G♯はGとAの間の黒鍵です。数字は音の高さの区分（オクターブ）を表します。
まずAmの和音とAの音を聴いてみよう。
慣れたら：3小節の編集と、マイナーの理論を深める
入口で体験したE7 → Amを、Bm7♭5 → E7 → Am7の3小節へ広げます。ここでは帰着点のAmにGを加えたAm7を使います。発展練習の聴き比べ記録は、下の比較ボタンで確認します。
まずは変わる1音を聴き比べる
同じテンポ・音色で2小節を再生。和音の3度と、ベースの4拍目だけが変わります。下の自作ラインはそのままです。
Em7 → Am7
E・G・B・D → A・C・E・G
ベース：E2・E2・E2・G2 ｜ A2・A2・A2・A2
E7 → Am7
E・G♯・B・D → A・C・E・G
ベース：E2・E2・E2・G♯2 ｜ A2・A2・A2・A2
G2 → A2は全音。G♯2 → A2は半音。G♯はAへ半音上がる「導音」です。違いを感じにくければ、下の鍵盤で2音ずつ試してみよう。
まず上の2つを聴き比べよう。途中で止めても、何度でも試せます。
マイナーのⅡ–Ⅴ–Ⅰを作る
各小節の4拍目を選び、下の音を置きます。1〜3拍目はルートです。
選び方のヒント
まず今のコードの構成音を確認し、次のルートに近い音を探します。Bm7♭5のD2 → E2は全音。E7のG♯2 → A2は半音。Am7はA2で終えると、ルートの帰着を確かめやすくなります。
数字は高さ。G♯1 → A2は13半音で、今回の半音の練習条件には入りません。
ハーモニックマイナーへの入口
Aナチュラルマイナー：A・B・C・D・E・F・G・A
Aハーモニックマイナー：A・B・C・D・E・F・G♯・A
7番目の音を半音上げると、最後のG♯ → Aが半音になります。全音・半音の並びも変わり、F → G♯は3半音（増2度）になります。
今回の進行は、自然短音階のⅡm7♭5とⅠm7に、G♯を含むⅤ7を組み合わせています。全コードをハーモニックマイナーだけから作った進行ではありません。短調では、場面に合わせてGとG♯の両方が使われます。